搜索
猛龙过江
紫星会员
紫星会员
  • UID12
  • 注册日期2013-11-26
  • 最后登录2016-12-02
  • 粉丝71
  • 关注120
  • 发帖数2819
  • 梵天币21798枚
  • 威望1403点
  • 精华值2点
  • 贡献值0点
  • 社区居民
  • 最爱沙发
  • 忠实会员
  • 终身成就勋章
  • 社区劳模
  • 紫星会员
  • 热心会员
  • 一级骑士
阅读:474回复:1

[原创]印度电影,不止宝莱坞

楼主#
更多 发布于:2014-08-28 17:15
导语:印度电影给世人的一个粗略印象:商业化,但同时兼具传统与创意,在工业体系下全面开花,涵盖爱情、科幻、历史、家庭等诸多类型的宝莱坞电影,歌舞升平中制造着南亚的梦工厂。
  经济观察报 独孤岛主/文 米拉·奈尔拍摄于2001年的《季风婚宴》在次年获得威尼斯金狮奖,开启了印度电影在二十一世纪全球化背景下的新的里程。在这部围绕新德里一家人筹备家中女儿婚礼展开的生活剧里,交织着当代印度的种种问题及其与世界的对话:父辈与后辈的隔膜、传统与现代的交锋、对于出国留学与回归本土的思考……某种程度上这是一部西方视角下的猎奇性的“印度电影”,因其与大部分的主流宝莱坞电影绝不一样,没有极致华丽的歌舞,也不以堆砌言情通俗剧情来赚取观众廉价的眼泪,看上去像是一个异类,它如同一块半梦半醒的窗帘,映照出接下来的十余年,印度电影更趋多元的发展。
  这也是十几年印度电影给世人的一个粗略印象:商业化,但同时兼具传统与创意,在工业体系下全面开花,涵盖爱情、科幻、历史、家庭等诸多类型的宝莱坞电影,歌舞升平中制造着南亚的梦工厂。另一厢,以米拉·奈尔这类走向国际的导演为代表的小成本制作亦不断产生(甚至包括一些制作相当简陋的类型片),类型的变种、对全球电影经验的借鉴(某种程度上是山寨精神的延续),令当代印度电影在满足娱乐的同时更富思想,而非止步于打闹嬉戏。值得一提的是,与“宝莱坞”有直接渊源的电影生产基地孟买,其英文名已在1995年由“Bombay”改为“Mumbai”。
  新世纪最为中国观众熟知的印度电影莫过于《三傻大闹宝莱坞》(2009),以三个特立独行的大学生为主角,呈现关于个人梦想与推倒陈规的自我解放之旅,从形式上来看,延续了经典宝莱坞的大段歌舞风格,在将近三小时篇幅中,极尽热闹的通俗剧法,极易带动观众入戏。但与上世纪以雅什·乔普拉或拉兹·卡普尔的爱情喜剧不同,《三傻》的视野并未在奔放的爱情题旨中结束,而是以全球化背景下的印度学院状况来呈示当代青年面临人生选择的果敢。这一主题具备全球性,同时对外国度观众无疑更具猎奇性。这种“三人行”的异域励志,在信息互通的网络时代,尤其容易引起共鸣。2011年的《人生不再重来》更可看作是《三傻》的姐妹篇,讲述即将结婚的青年与两位好友相约单身旅行,影片的西班牙风光与欢乐的逐梦行程,是另一种张扬姿态的《三傻》故事,模式依旧是追寻+收获的励志,但同样,是应最新一代的印度青年展开故事,在此片中呈现的对于婚姻的恐惧、对自我释放的“拖延症”式解决,是镶嵌了好莱坞公路片套路的产物。
  在经典励志之外,宝莱坞电影更在歌舞场面的营建上作改良,比如引入电音、摇滚、爵士等元素,令质感更趋现代化。在极富想象力与视效冲击的《功夫小蝇》(2012)中,特效让苍蝇随乐起舞,在常规片尾中造就新奇。而《兰贾娜,我不会再回来了》则聚焦当代印度摇滚乐手的世界,讲述乐坛前辈与新人的忘年感情。担任本片导演及主演的安贾·达特本身就是传奇摇滚歌手,影片展示印度摇滚现场台前幕后,更加固了印度电影音乐本土化的策略:无论怎样的音乐都可以本土化,就像印度式英语一样。《幻影车神》系列、《印度超人》系列等全明星阵容的印式大片,都是当代宝莱坞主流商业片的配置,由视觉到听觉皆与国际主流类型片靠拢,呈示出印度大片的适应力与吸纳力。
  大片之外,近年来标志印度电影艺术成就进步的是小成本或跨国制作的文艺片。去年戛纳电影节影评人周获得大奖的《午餐盒》即属此例。没有华丽歌舞,无生死爱情,围绕着一名家庭主妇托运给丈夫的午餐盒被送错展开,讲述她与另一位不曾谋面的即将退休的会计男士之间的书信来往,尽诉关于家庭、爱人与孤独的情感。整部片子以一种素淡动人的调子缓缓拍出孟买的城乡图景,一对素未谋面的孤独男女,在午餐盒里每日互通信件,初时发乎情止乎礼,而丧妻的男子与被丈夫冷落的女子最终约定一同出走。直到片尾,两人依旧没有正式谋面,在送餐员的歌声里留下余味。用心的观众还可在影片中领略细节之美:从不曾入画的楼上阿姨,每日由窗口与主妇对话;关于美食的诀窍与香料的运用;老会计与新来的年轻人逐渐建立信任的过程。由剧本的细致入微到表演的恬淡,与主流商业片构成鲜明对照,尽管这也是一部所谓“跨国”资本的电影,多少难逃西方视角的影子,但依旧简约有力地传达了现代社会的情感一角。
  另一部关注北孟加拉邦小镇问题少年与神秘的历史女教师情感的《路过蜻蜓》(2013)则以极尽隽永清爽的镜头语言与接地气的场景表现来呈示边远地区的人际关系。问题学生珀灵遇上新来的朵儿,这位来自加尔各答、背景不明的女子,恰成为珀灵成长中的倾诉及性幻想对象,亦赋予了珀灵在学识与人生的更宽广眼界。影片最后,珀灵只身前往加尔各答寻找消失的老师,加尔各答的市井众生相与他所在小镇的萧条情境,构成了一出现实主义图景。导演英德拉尼尔·罗伊乔德哈里在这部长片处女作里融合了神秘感与清新风,在乡村风土中思考对于脑海中的神灵、现实里的诱惑及天然友谊的保存。在新人女主角索西妮·萨卡出演的另一部影片《不是童话》(2013)中,围绕着一位在公园长椅上长期坐着的老者,形形色色的人们将他们自己各自的生活与故事交织起来,同样是小成本制作,同样关注最普通大众的生活,这是去除了梦幻场景的真实印度,也是宝莱坞工业体系之外,直指人心的佳篇。
  印度电影产量实在太大,在大片与艺术电影之外,还有许多有待进一步理解与考察的作品,我所看过但记不起名字的,包括讲述释迦摩尼“放下屠刀”故事的古装片、关注智障男子与服装店模特畸恋的类纪实电影,以电影大师伽达克为原型的实验传记片等,很难用一种范畴归类,也无法被惯常观影习惯收编。在类型改良、全球视野及现实主义之外,尚存在源流交杂的路数,这也许是印度电影远观即止的神秘景观(或许对真正了解印度文化与影业的人士来说不是问题),分分钟提醒我们,“多元”是电影作为一种文化(如果愿意这么去看的话)的显性魅力。
喜欢0 评分0
喜欢印度电影的纯与真。
yanjiacheng
天使会员
天使会员
  • UID33
  • 注册日期2013-12-01
  • 最后登录2016-12-03
  • 粉丝76
  • 关注3
  • 发帖数4652
  • 梵天币28249枚
  • 威望1814点
  • 精华值11点
  • 贡献值0点
  • 社区居民
  • 天使勋章
  • 梵天神勋章
  • 歌神勋章
  • 三级骑士
  • 无私奉献勋章
  • 热心会员
  • 社区劳模
  • 终身成就勋章
  • 忠实会员
  • 最爱沙发
  • 龙象勋章
沙发#
发布于:2014-08-28 21:10
印度电影产量实在太大,根本来不及看
笨鸟先飞,勤能补拙!
回复(0) 喜欢(0)     评分
游客

返回顶部